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追忆狂草大家司徒越……王世国

发布时间:2019-04-08 阅读次数:3282
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  又到了一年一度的清明节,遥想安徽寿县八公山下、淝水之滨,那漫山遍野的梨花应该是如雪般绽放了吧?当今天那里的人们踏青、赏花、祭祖、会友之时,我在遥远的岭南羊城,想起曾任安徽省书法家协会名誉主席的当代狂草大家司徒越。先生驾鹤西去虽然将近19个春秋,但是他的音容笑貌仍然历历在目......
  我记得司徒越先生那慢条斯理、总是那般温柔的话语,记得他自然卷曲的有些花白的头发,记得他那清癯的脸庞和那副眼镜后面深邃而温暖的目光,记得他穿着中山装的样子......当然,我更记得他那震惊全国的狂草(大草)。
  记得那是1976年,我去看望在合肥的叔叔王家琰。在他家中,他拿出一本印制精美的画册给我,高兴地说:“你看,这是日本出的书法作品集。解放以后我们国家第一次由文化部和对外文委在日本举办‘现代中国书道展’,仅展出80件当代中国书法、篆刻作品,安徽省只有两个人入选,就是我和司徒越,而我们两个又都是寿县人。”我翻阅着这本《现代中国书道展作品集》,林散之、郭沫若等全国近80位书法名家的作品首次集体精彩亮相,而让我眼前一亮的还是王家琰那潇洒俊逸的行书《鲁迅赠日本歌人》和司徒越那如云烟缭绕的狂草《毛泽东名句》。那一年,王家琰年仅33岁、司徒越62岁,正因为这次入展名声大震,在寿县城中家喻户晓。
  司徒越本名孙剑鸣,在当代他的狂草独树一帜,堪称大家。虽然林散之草书凭借此次入展,且被列为首幅首页,一举成名,但是司徒越的草书也在海内外大放异彩。
  狂草是天才的艺术,既要功力,精熟过人,更要天赋异秉。书法史上,能写狂草者不过只有张旭、怀素、黄庭坚、祝允明等廖廖数人而已。狂草至简,有别于章草、今草(小草)的字形结体,自成体系。徐渭、傅山等人的草书结体多是行书,是行书的草写;王铎写的也是今草,算不得狂草。而司徒越写的就是狂草,代表着草书艺术的最高境界,是抒发个人性情的一曲豪放嘹亮的高歌。林散之写的只是今草,那是婉转轻慢的浅吟低唱。 
  狂草最讲究结字造型,应如“夏云奇峰”,要有“戈戟铦锐可畏”和“物象生动可奇”。司徒越的狂草字形结体奇瑰多变,但皆有出处,谨遵法度,绝不生造。他早在上个世纪三十年代就研习甲骨文、金文,所以又时常以篆字入草,如他写的“云”字,字形非同寻常。这比林散之更胜一筹。
  他的狂草苍润兼施,墨色丰富多变,甚至飞白连篇,仿佛天花乱坠,满纸云烟。这比起林散之的墨法更有过之而无不及。
  司徒越狂草犹如唐代张旭《古诗四帖》,其章法是连字连画,隔行不断,倾左侧右,随势赋形,行于所当行,又止于不可不止。这种“满布白”的章法,“落落乎如众星之列河汉”。可以说,其章法的自然、完美、统一,更非林散之“如排算子”的草书章法可比。
  司徒越写狂草,笔法上是“以篆入草”,中锋行笔,如锥画沙,线条浑朴宽厚,虬曲拗折,盘桓连绵,一如老树枯藤。虽然欠缺提按顿挫的节奏变化,未能“作草如真,点画分明”,但是比起林散之草书的线条还是更加淳厚深沉。
  书如其人,其人纯真。先生晚年曾以奖掖后学,服务乡梓为己任。记得1979年我考入安徽师大中文系,入学前特去向他辞行,并想求他墨宝,珍藏学习。他得知我考上大学,非常高兴,欣然答应为我作书。不几日,他便书成一幅狂草中堂和一幅金文对联。当他将作品交给我的时候,特别对我说:“对联中有一个字在金文中无从查找,只好自己‘生造’了。”先生高洁情操由此可见一斑。如今,我年过花甲,也开始步入狂草。每当捧读或临习他的书帖时,睹字思人,常想起那些年他的谆谆教导。
  八公山下的寿县孕育出司徒越、王家琰这样的书法大家绝非偶然。那里古称寿春、寿阳、寿州,是历史文化名城,曾是楚国最后的国都,是楚文化的故乡;那里是汉代淮南王刘安编著《淮南子》的地方,是东晋“淝水之战”的战场,清代帝师孙家鼐的家乡;那里曾经留下“一人得道,鸡犬升天”“风声鹤唳,草木皆兵”,以及“投鞭断流”“朝秦暮楚”等等千古美谈。寿县不仅文化底蕴深厚,而且书法艺术源远流长。晚清时江淮大地就曾流行“怀诗、寿字、桐文章”之说,寿县籍或旅居寿县的书法名家辈出。清代有梁巘、邓石如、孙长和、孙家榖、萧景云、张佩、薛鸿、孙家鼐,民国亦有张树侯、柏文尉。其中,梁巘任寿州循理书院山长十余年,讲授经史、书法,留下大量书迹,影响深远。当今,更有年轻时成名、如今人书俱老的王家琰先生。他的书法已登峰造极,炉火纯青,雄浑老辣,风格独特,尤其是能于端严之中见奇绝、平直之中有虬曲,一点一画变化多端、顿挫生姿;其他还有余国松、虞卫毅等等,也都享誉全国。
  2013年寿县被中国书协评为“中国书法之乡”,一大批书法后起之秀如雨后春笋,其中成为中国书法家协会会员者就有20多位,书法创作更加高歌猛进。这也可以告慰司徒越先生在天之灵了。

(作者系广东省书法评论家协会主席)

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